У всех нас есть игрушки, которыми мы не играли в детстве. Кто нам это запрещал и был ли в этом запрете смысл, трудно сказать. Но есть закон, не имеющий обратной силы: дети вырастают, а детство становится заплечным мешком. Чем больше игрушек, тем тяжелее нести. Эта книга – почти лирический ежегодник повзрослевшей девочки, у которой не было кукол.
...
Эта книга наделала много шума: автора и проклинали за якобы ненависть к Германии, Эстонии, и награждали литературными премиями за те уроки, которые мы извлекаем из наблюдений о человеке и месте (премия журнала «Звезда»).
Книга состоит из трех произведений, объединенных мотивом путешествия.
В заглавной – автобиографической – повести герой вместе с женой, писательницей, приглашенной в Германию на книжную ярмарку, иронически рассматривает совре ...
Современный молодой человек, осуществляя свой бизнес проект, отправляется на автомобиле в дальнюю поездку, терпит крушение и теряется в степи. Борясь за выживание в экстремальных условиях пустыни, стремясь выйти к людям, преодолевая страхи, голод, обезвоживание и километры степи, молодой человек постепенно переосмысливает свои некоторые жизненные ценности.
...
Во второй сборник вошли повести «Напасть», «Каприз балерины» и новая повесть о собаке-фениксе, восставшем из пепла «Изгой, или Судьба Мити». Читая истории Елены Дымченко, вы увидите окружающий мир глазами борзой собаки от первого щенячьего взгляда до взора уже мудрого пса. Пронзительные и вместе с тем мудрые, психологически выверенные рассказы проведут вас через целую череду жизненных обстоятельств и не оставят равнодушным.
...
Я родился и вырос на Тайване. У меня было чудесное детство. И вот, спустя годы, мне захотелось поделиться некоторыми забавными, а иногда грустными моментами. Надеюсь, что эти рассказы напомнят вам и ваши детские годы. А если у вас есть ребятишки, и они такие же неугомонные и деятельные, каким был я, возможно, вы увидите их проделки иначе, глазами ребёнка. А детям любопытно будет прочитать о детстве тайваньского мальчишки.
...
«Автор постоянно заводит читателя в дебри Орнамента, оставляя его там одного на растерзание тамошних красавиц, ибо Красота является главным объектом исследования. Мы в Элизее, но не в том фрагонарово-бушеподобном, коим нас потчуют в альбомах, а в подлинном, если в отношении Небытия можно говорить о некоей подлинности. (…) Он видит не то, что есть вокруг, а нечто совершенно иное. (…) Созерцатель, одним словом!»Олег Серов
...
